{"id":2834,"date":"2022-02-12T08:53:51","date_gmt":"2022-02-12T08:53:51","guid":{"rendered":"http:\/\/neue-musik-brandenburg.multisensoriale.de\/?page_id=2834"},"modified":"2022-02-26T09:46:25","modified_gmt":"2022-02-26T09:46:25","slug":"tramin-samuel","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.neue-musik-brandenburg.de\/en\/tramin-samuel\/","title":{"rendered":"Samuel Tramin"},"content":{"rendered":"\t\t
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Samuel Tramin<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Foto: Martin Daske<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Samuel Tramin studierte Klavier und Percussion an der Hochschule fu\u0308r Musik Hannover\/Konservatorium Osnabru\u0308ck und an der Hochschule fu\u0308r Musik \u00bbHanns Eisler\u00ab Berlin.
Neben dem Studium und der beginnenden Ta\u0308tigkeit als Pianist schrieb er zuna\u0308chst Musiken fu\u0308r Theaterproduktionen, die zunehmend von Konzertmusiken abgelo\u0308st wurden.
Konzerte als Interpret und Komponist fu\u0308hrten ihn u\u0308ber Deutschland hinaus ins gesamte europa\u0308ische Ausland, nach Russland und in verschiedene La\u0308nder des Nahen Ostens.<\/p>

Er arbeitete fu\u0308r verschiedene Theater, in der Gesangsabteilung der Hochschule fu\u0308r Musik \u00bbHanns Eisler\u00ab arbeitet er seit 1997 als Lehrbeauftragter und organisierte u.a. fu\u0308r Atonale e.V. mehrfach Konzertreihen und Festivals. Seine Werke erscheinen im Verlag Neue Musik, Berlin \/ Ko\u0308ln.<\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\u00bbNach vielen Jahren der Arbeit als Musiker \u2013 ob nun als Komponist, Interpret oder Vermittler \u2013 bemerke ich, dass ich einigen Aspekten musikalischer Vorga\u0308nge mehr Aufmerksamkeit zuwende, als anderen.
Einer dieser, mir selbst offensichtlich wesensnahen Aspekte, ist dabei stark von der Arbeit mit Sa\u0308ngern gepra\u0308gt; das hei\u00dft, Musik gestisch zu begreifen, fast physisch. Das bedeutet, die Parameter, mit denen ich arbeite, immer wieder zu befragen: \u00bbWelche sinnlich erfahrbare Bedeutung haben sie, wie ist die Bewegung, Energie, Emotion, die ihnen zugrunde liegt, beschaffen? Entwickeln sich die Verla\u0308ufe psychologisch\u00ab? Gleichzeitig habe ich ein Misstrauen in sehr offen Liegendes, in Eindeutigkeit, da ich emotionales und auch physisches Erleben meist als bru\u0308chig, als schnell fluktuierend zwischen verschiedenen Polen wahrnehme.<\/p>

Auf der anderen, technischen Ebene bewundere ich Musik, die gro\u00dfe architektonische Koha\u0308renz hat und verwende in meiner eigenen Arbeit viel Zeit darauf, fu\u0308r jedes neue Stu\u0308ck ein entsprechendes \u00bbharmonisches\u00ab, rhythmisches und formales Konzept zu finden. Wobei ich gerne die aus einer Anfangsgeste gewonnenen intervallischen und rhythmischen Proportionen zu gro\u0308\u00dferen Feldern weiter- entwickle, ohne dabei tonale oder serielle Techniken zu nutzen. Egal, auf welchem Niveau von \u00bbAbstraktion\u00ab sich die Kla\u0308nge dabei jeweils bewegen: Wie stehen sie zueinander in Beziehung? Welche Konsequenzen ergeben sich aus ihrem Aufeinandertreffen?<\/p>

Klangbewegungen haben ein Eigenleben. Oft empfinde ich die Arbeit als Komponist weniger als einen Akt des Konstruierens (wenngleich das ein unverzichtbarer und auch intellektuell befriedigender Teil der Arbeit ist), denn als eine Art des Nachhorchens: Dem, was in den Kla\u0308ngen liegt.\u00ab<\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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